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徐悲鸿的早年书画艺术

时间:2010-07-08 14:50来源:99字画网作者:侍墨点击:

  徐悲鸿作为近现代一位卓越的艺术家和教育家是世所公认的。他对对书画艺术的诠释以“情”为宗,书画传情,情铸书画。这种情包含他对艺术的执著和求真之 情、对国家和民族的忧患之情、对朋友和爱人的忠信之情、对中国书画艺术发展和弘扬的责任之情、对学子和后人殷切教诲的爱抚之情、对中国书画艺术忠贞和虔诚 的景仰之情。徐悲鸿的画具备深厚的技法功底和丰富的表现手法;绘画思想饱涵中国文化和民族感情。因此欣赏徐悲鸿的书画作品不应该仅仅局限于其艺术水平的高 下,而应当从其艺术理念和艺术精神出发,全面考虑,这样对理解他的作品可能会更深入一些,更本真一些,马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材。他画的马,各个时 期虽画法不同,但无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力.下面的作品,是徐悲鸿早期的画马及写生作品,它对研究徐悲鸿早期习艺的师承, 笔墨渊源,风格特点具有重要意义。由于历史家庭环境等原因,作品中也许有些人认为存在瑕疵或影响大师的艺术形象,但历史还是应该尊重的,历史上任何一位绘 画大师的早期作品都不可能是完美的。从艺术水平来讲,可看出该作品是徐悲鸿早年的精心,严谨之作,具有高超的技巧,作品简练明快,富有生气,有强烈的人文 精神和一定的独创性.
徐悲鸿,原名徐寿康,早年贫苦,感事态炎凉,不禁悲从中来,如鸿雁哀鸣,改为徐悲鸿。他是我们熟悉的画马大师,作品主要 以写实手法表达现实及思想,是我国现代以写实主义改造中国画的 倡导者。他画的马,在少数关键部位如骨关节鼻孔等处加以勾描,创造了前无古人的骏马形象。早在1915年,高奇峰见他画的马就称赞为:古之韩干,无以过 也。下面作品就是此时即处于学习、成长、探索时期的作品。
该作品体现了大师早年时期独到、特有的绘画风格和艺术表现手法,形成此绘画风格主要是由 于在早年受其父徐达章指导而进行的写生训练、为人画肖像及临摹吴有如作品(以线描为主的点石斋画谱等)等基础上而形成的。该作品与中、后期作品相比虽有外 形上的差异,却有本质(气韵)上的相同。这可从作品的时代风格、个人风格、作品内涵、意境等多方面得到确认。并有铁的证据加以证明。如作品在气韵上符合悲 鸿动物画注重写生,讲求形似,传达神情,形神惧佳,充满生气等特点。书法方面在笔法、墨法、结构(即书法结体、字上下、左右相互关系、呼应关系、落款位 置、习惯等)上是相同的,同时书法本身也鲜明的反映出了早期特征。
该作品造形准确,刻画细腻,追求真实再现,体现了徐悲鸿的早期绘画特点,并再 现了大师扎实的写生功底和极强的造型写生能力。作品中绘画线条坚卓、清爽、既象行云流水般畅达,又有力透纸背之雄浑劲键、饱含激情而又技巧极高,这从每匹 马的马鬃、马尾及三马画中那充满弹性、动感且流畅的柳枝的画法中得以充分体现。在后期作品中的许多喜鹊图、画马图、画牛图中的绘画线条也体现了上述的高超 技巧。这也是徐悲鸿最有特色的绘画特点之一。作品款识中题有七言诗两首,五言诗两首,体现出了颇有文人的淡然诗意,以马喻人、托物抒坏的早期画马作品特 点。
下面作品在造型上形态准确逼真,结构严谨合理,形象生动传神。绘画用笔刚劲、有力,有强烈的力透纸背之感,每屏画布景合理、紧凑,对、光 暗、远近等技法都已基本掌握,从所画之马看,所画野马的轮廓线坚卓、流畅,每匹马身上的阴暗处用碳条加以渲染,马鬃马尾用粗细相间的线条而勾勒,对每匹马 的动作把握能力极强,这些马眼神的画法下笔极准,准确的捕捉了每匹马在各种角度、各种运动状态下的瞬间形象和神情。从布景来看,无论是松树、柳树、梧桐 树、还是各种草类、土坡、河边无不透露出扎实的写生功底。
徐悲鸿的画马作品,各个时期画法虽不相同,但画马的总体风格没有改变。如画吃草马时, 马鬃都向两侧分开,马尾向吃草方向或随风微微摆动,还有马蹄子、马腿的外形,并且画马以尖耳、宽鼻、白额、鬃、尾迎风飞舞的形象都没有改变。从马的外观来 看,爱画野马,将野马骠悍、刚劲、矫健的形态表现得淋漓尽致,给人以自由和向力的力量。
徐悲鸿一生画过油画、国画、素描画、粉彩画、水彩画、线条水墨画等几乎各种画,这与他立 志探索、改革中国画的志愿是分不开的。作品中的骏马已象征着给当时萎靡不振的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。可能有人已习惯了徐悲鸿后期一些风格 较雷同的作品 ,但徐悲鸿早期的一段绘画历史是客观存在的。

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