谁在收藏吴冠中？(2)

第二波则是从1997年开始到2003年为止。这时候中国内地个别藏家开始购藏吴冠中，如万达集团老板王健林和经纪人郭庆祥合作的玥宝斋就是最著名的吴冠 中藏家，他们从1997年起陆续买入近百张吴氏作品。不过这一时期印度尼西亚、新加坡的华人买家仍然非常活跃，他们仍是许多高价作品的买卖者。

第三波是2004年以后。随着中国内地艺术市场的爆炸式增长，吴冠中作品价格进一步飚涨，如油画《长江万里图》2006年拍卖的成交价高达3795万元， 今年春拍再次被翰海推出时拍得5712万元，创下吴冠中作品最高价。这时候中国已经是“金砖四国”里最金光耀眼的，众多富豪正卷入收藏热之中，海外藏家纷 纷转手把吴冠中作品卖给内地藏家，如北京的卷石轩美术馆就陆续购藏吴氏作品四五十件。不过，如今吴冠中作品价格高昂，恐怕已经无人能再购置上百件之多了。

这三十年历史最让我感兴趣的是因为体制造成的20年的“时间差”：新加坡、香港、台湾比中国内地先富裕20年，艺术市场先启动近20年，所以上世纪八九十 年代他们主导华人艺术品市场。而21世纪以来中国新富阶层崛起、艺术收藏市场大爆发以后，新、港、台的部分藏家逐渐将藏品卖回内地，获利丰厚。但所谓华人 收藏界也有共同点，就是藏家多数关注作品投资价值，甚至直接参与短线炒作，身份更靠近投资客而不是传统意义上的收藏家。

不过，艺术市场的存在对画家来说始终是好事。1950年至1970年代末饱受限制的吴冠中在八九十年代得到新港台藏家和社会各界的认同，率先实现了“财务 自由”，这也是他敢于批判诸如画院、美协这类僵化体制的一大支点。吴先生晚年除了向中国内地博物馆捐赠作品，也先后向香港、新加坡的博物馆捐出作品，正体现出他回馈这份情谊的君子之风。