近日，有幸得到了中国人民大学国学教授、著名书法家周宏兴先生的《周宏兴书法艺术典藏》（隶体指书古典诗词卷），翻开欣赏，不禁眼前一亮，先生独特的构思、丰厚的学养、精湛的技艺、儒雅的人格、雅美的追求......在隶体指书艺术世界中被发挥得淋漓尽致。徜徉在先生的隶体指书艺术中，深深感受到字里行间流淌出的审美意趣。
首先是在点、线、撇、捺中，跃动着生命韵律感。宗白华先生说：书法中的“字已不仅是一个表达概念的符号，而是一个表现生命的单位”。是书法艺术家人格心灵的写照，生命力的外化。是书法艺术家在“外师造化，中得心源”的融合中，所营造出的最为生动丰富的无限之象——生命的韵律美。在先生看来，隶体指书中最具“一个表现生命的单位”当首推“蚕头雁尾”先生甚至把写好“蚕头雁尾”上升为写好隶体指书的“灵魂之笔”。他认为：指书比毛笔更易于表现“蚕头雁尾”的勃勃生机，“尤其是雁尾那丰满的，纤细的大雁尾部和翘起的翎毛活灵活现般表现出来。”的确，先生是这样说的，也是这样做的。在先生的作品中，我们不难看到先生孜孜不倦以求要写好“灵魂之笔”苦心追求。在那厚重的蚕头、飘逸的雁尾中无不像“有了骨、筋、肉、血，”般栩栩如生；在点、线、撇、捺中无不浸润着先生“隶体指书心语”的气息；在翰墨飞转中传达着生命的韵律美。
其次是在方圆粗细中，挥洒的纯真的情感美。书法补不依附于物象和字意的独立性与创造性的特点，使其艺术的灵便性获得充分解放，更能自由而洒脱地表现书法家满腔热情和诗意情怀。可以看出，先生是将自己对人生的审美体验和感悟，用隶体指书的方式表现自己的生命情思，喜怒哀乐和对隶体指书的挚爱。
第三，是在黑白、虚实、枯润、浓淡、轻重、急缓中蕴藉着诗情画意的意境美。“书法，尤能传达空灵动荡的意境。.......虚空中传出动荡，神明里透出幽深，超以象外，得起怀中”，书法艺术代表着中国人于空虚中创现生命的流行，氤氲的气韵。初看先生的隶体指书作品，犹如在欣赏一幅幅精美的中国画，在指墨的黑白相宜、虚实变换、枯润互济、浓淡叠彩、轻重错落、急缓互动的艺术氛围中，我们不仅感受到了指书艺术特有的筋骨血肉的性质没，而且作品超越了有限的形质，字幅中荡漾起一股灵虚之气，氤氲着一种形而上的气息和诗情画意的美，“书画同源”之真味四溢，让人惊艳，让人称奇，让人驻足，引人思考。
