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周宏兴的隶体指书构建了厚重飘逸的艺术殿堂

时间:2013-03-18 10:05来源:99字画网作者:墨韵点击:

伴随着改革开放,书法艺术也进入了一个大普及、大发展、大繁荣的时期,新人新作层出不穷,各种流派异彩纷呈。在书法艺术这个百花园中,周宏兴先生的隶体指书,可以说是一朵独领风骚的奇葩。欣赏他的书法,如饮甘泉,韵味无穷。在艺术享受之余,又有几分震撼。一根纤细的手指竟然如此神奇,一点一横,一撇一捺,蚕头雁尾,一波三折,隶书的种种要素,都能淋漓尽致地展现出来,真是令人拍案叫绝!

周宏兴书法作品《不是虚心岂得贤》

周宏兴书法作品《不是虚心岂得贤》

隶书是汉字发展的一个阶段,也是书法中一种书体。作为一种书体,它在东汉时期发展到了顶峰。传世的石门颂、礼器碑、史晨碑、曹全碑等一系列碑刻,成了千古不易的隶书范本。魏晋以降,隶书式微,虽代有书作,但无数的突破。至有清一代,隶书又有了新的发展,出现了金农、桂馥、邓石如、赵之谦等大家,将隶书的发展推向了一个新的高点。

周宏兴书法作品《养先忧后乐之心》

周宏兴书法作品《养先忧后乐之心》

书法的生命在于创新。特别是在我们这个传统文化空前繁荣、中外文化互相交融的时代,没有创新就很难在书坛上找到立足之地,行书草书的规矩狠多,而且有的已成为定式,创新就不那么容易了。正因为如此,以隶书名世的书家聊诺晨星。有人曾以硬笔、棉笔(用棉花裹成的笔)作书,虽说在书写效果上与毛笔隶书有所不同,但所用的供工具仍然是“笔”,差异性不大,终难成气候。而周宏兴先生另辟蹊径,以手指代笔,创隶体指书,这真是独具一格,别开生面,为这个古老的书体注入新的生机和活力。这不仅仅是书写工具的改变,而是借助于书写工具的改变来构建自己的艺术殿堂,形成自己的艺术风格,使隶书的发展迈上一个新的台阶。

书法名家周宏兴作品《百忍成金》

书法名家周宏兴作品《百忍成金》

传统的隶书多用刀刻在石上。刀与手指均为直硬之物,以刀刻字与以手指写字有其相同之处。所以用手指蘸墨写字,比较容易写出隶书的某些特点。另外,用手指写字,较之于用笔,有不隔之感,更便于驾驭,更便于与心灵直接相通。周宏兴先生很注重开发手指的独特的书写潜能,经过多年的探索与实践,对手指的运用挥洒自如,可以说到了炉火纯青的地步。

书法不外用笔、结体两事。而对于成熟的书家来说,用笔有位重要。赵松雪说:“书法以用笔为上。”康有为也说:“书法之妙,全在运笔。”周君的隶体指书在用笔(指)上很有特色。从横贯全字的主笔来看,蚕头着墨较多,给人以厚重敦实之感;雁尾上挑,着墨较少,给人以飘逸飞动之感,厚重象征历史、飞动象征现代,这是历史与现代的结合。从艺术上来说,这又是建筑美与绘画美的结合。一字之中,笔态多有变化,既有浓浓的实笔,也有淡淡的枯笔;既有委婉多姿的曲笔,业有刚劲有力的直笔,这些不同形态的笔画,通过巧妙的错落有致的组合,营造了一个和而不同,浓淡相宜、虚实相映、刚柔相济的艺术境界。

书法名家周宏兴四尺指书

书法名家周宏兴四尺指书

字型方正,略带楷意,取法于古,独立于今。周君的隶体指书可以说已经形成了雄浑古拙,洒脱飘逸,敦厚儒雅,深邃含蓄的独特的艺术风格。

我与周宏兴先生同在人文大学学院任教,有近半个世纪的交往。记得上世纪六十年代初,我们同为书法的爱好者,曾与书法家徐澄奄一起切磋过书艺。那时他就喜写隶书,时有书作见示。现在的隶体指书与那时的书法风格是一脉相承的。虽说他专攻隶体指书只有六年,而实际上是近五十年的积累,是厚积而薄发。近些年来由于各据一方,又忙于自己的事情,交往很少,只知道他倾力办学,又喜搜集奇石。这次他以《周宏兴书法艺术典藏》相赠,大出我的意外,真是不鸣则已,一鸣惊人!周君做事,有敢为人先的“闯”劲儿,又有“咬定青山”的“韧”劲儿,能取得如此的成就绝不是偶然的。我相信他会再接再厉,百尺竿头更进一步,我期待着。

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