黄宾虹(1865-1955),中国近现代美术史上开派巨匠,“千古以来第一的用墨大师”,安徽歙县人,生于浙江金华。原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。6岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水画册,1887年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学国画花鸟。由于其在美术史上的突出贡献,在其90岁寿辰时,国家授予其“中国人民优秀的画家”荣誉称号。是20世纪传统中国画(吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿)四大家之一。有“再举新安画派大旗,终成一代宗师”之誉。
面对黄宾虹的书法作品,孤立地评价其风格渊源及成就,总觉不妥;将他定位为“画家书法”,也会觉得不够。所以,我们不如把视点首先放在他的书法观上,即有关书法的理念,包括他于古文字研究、笔法研究的独特见解,或许可扪及黄宾虹艺术世界的灵魂或谓根基,由此来看他的书法实践,方可有所依据。
黄宾虹较多被人称道的是大篆书,但检视其所留存的遗作中,最大量的却是草书,且无款无印,大都为或录或临古人书迹的练习稿。
黄宾虹晚年作品中的山水画和书法用笔趋于接近,当仍非草书笔法精到,精到的还是篆隶笔法;或可能是因为用于山水画的笔法与书法笔法终有径庭之别,适用于山水画构成的用笔抑制了他的书法用笔。
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